如果說2018年（nián）是電（diàn）影行業觸頂退燒的一年，那麽2019年則是尋求轉機的一年。在所謂“影視寒冬”論的（de）籠罩下，中國電影人回歸初心、勇於開拓，終（zhōng）於在年末交上（shàng）了一份漂亮的成績單，提前18天超過了去（qù）年的年度總票房。回顧這一（yī）年，電（diàn）影類型完成（chéng）重要突破，青年電影人正（zhèng）在成為中堅力量。在接下來2019年的（de）末尾一周，新的票房紀錄還（hái）在不斷攀升（shēng）。

類型片迎來全新（xīn）突破

盤點2019年的中國（guó）電影，《哪吒之魔童降世》《流浪地球》和《我和我的祖（zǔ）國》是繞不開的話題（tí）。除了在（zài）票房上占據年度前三強（qiáng）外，三（sān）部電影在科（kē）幻、動畫、主旋律類型上各自實現了重大突破。

《流浪地球》的價值（zhí）無疑是開創性的。在此之前，國產科幻電影元年的說法一直被用來當做影片營銷的噱（xué）頭，但每每都遭到“打臉”。但這顆倔強的“小破球”，成功在春節檔實現了逆襲，觀眾驚呼：“中國人也可以拍出這樣的硬科幻！”中國電影人終於可以站在（zài）世界舞台，講述屬於自己的太空故事。

《哪吒之魔童降世》的命（mìng）運和《流浪地（dì）球》頗為相似。在它之前，《大聖（shèng）歸來》《大魚海棠》的出現，曾一度喚起了中（zhōng）國（guó）觀眾對（duì）國產動畫的信心。然而此後很長時間，再無爆款問世。直到哪吒（zhà）喊出（chū）“我命由我不由天”，觀（guān）眾再次被點燃。8.5分（fèn）的網絡評分（fèn），讓這部影片不（bú）僅成為2019年度評分很高的動畫電影，也成為年度口碑佳華語片。49.86億元的票房。

“哪吒”的成功不是國漫崛起的個案，8.2分的《羅小黑戰（zhàn）記》、7.9分的《白蛇：緣起》都是今年大銀幕上可圈可點的作品，而隨著《薑（jiāng）子牙》《深海》等作品（pǐn）的陸續（xù）上映（yìng），國產動（dòng）畫電影（yǐng）將迎來（lái）一波創作高峰（fēng）。

作為國慶獻禮片的《我和我的（de）祖國》，也給觀（guān）眾帶來了驚喜（xǐ）。影片采用七位導演按照（zhào）時間線各拍（pāi）一部短片的形式（shì）進行創作，以結構上的創新喚起了不同（tóng）年齡觀眾的（de）共同記憶。影片從小人物視角出發，講述重（chóng）大事件對普通人生活與命運的影響，為主旋律類型片（piàn）打開了一條新的思路。

年末，電影《少年的你》又讓青春片煥然新生。它以關注現實的敏銳視角，引發了年輕觀眾的（de）共鳴。同（tóng）時，《老師好》《銀河補習班》等探討教（jiāo）育問題的影片，也從不同的（de）角度為青春片注入新的思考。

青年影人成（chéng）為（wéi）創作中堅

2019年，是大導演集體“失聲”的一年。

陳凱歌（gē）今年（nián）隻在《我（wǒ）和我的（de）祖（zǔ）國》裏貢獻了一部短片，馮小（xiǎo）剛（gāng）歲（suì）末（mò）獻上的《隻有芸知道》，反（fǎn）響非常一般；炒的是自己的冷飯。

2019年，也是青年電影人崛起的一年。從《鋌而走險》的甘劍宇、《受益人》的（de）申奧、《過春天》的白（bái）雪（xuě），到《羅小黑戰記》的木頭、《被光（guāng）抓走的人》的董潤年（nián）、《誤殺（shā）》的柯汶利等，今年有十多位（wèi）新人導（dǎo）演帶著首部長片亮相大銀幕。

爆款（kuǎn）動畫《哪（nǎ）吒（zhà）之魔童降世》就出自新人導演餃子之手。80後的他畢業（yè）於醫科（kē）大學，半路出家自學動畫，曾經自己一個人窩在家裏（lǐ），花三（sān）年零八個月製作（zuò）出動畫短片（piàn）《打，打個大西瓜（guā）》，獲（huò）得網友（yǒu）認可。從醫學院學生到動畫導演，餃子和他筆下的哪吒一樣，都經曆了一個“打破成見，做自己英雄”的過程。

和餃子一樣，郭帆導演也出生在1980年。盡管電影《同桌的（de）你》拿下4.7億票房，但他還是放棄了保險路線，毅然選擇走上科幻電影的探險之路。和他一起攜手冒險的還有青年製（zhì）片人龔格爾，此前他做過歌手（shǒu）、作曲、配樂、配音（yīn）、編劇、演員，唯獨沒有做過製片人。但硬是憑（píng）著一份衝勁（jìn），他們拍出了裏程碑意（yì）義的《流浪地球》。郭帆在影片殺青時寫道：“如果（guǒ）你要擁有你（nǐ）從未有過的東西，那麽你要去（qù）做你從未做過的事情。”

《少年的你》是曾國祥繼《七月與安生》之後再次執導青春（chūn）題（tí）材（cái）影片。這（zhè）位出生（shēng）於香港的青年電影人非常善於情感（gǎn）的細膩（nì）表（biǎo）達，他在（zài）陳可辛的指引下（xià）很快找到了和內地觀眾（zhòng）溝（gōu）通的有效方式。而《少年（nián）的你（nǐ）》更讓易烊千璽（xǐ）從流量（liàng）明星成功轉型為一名實力的演員，周冬雨也在（zài）和曾國祥的（de）合作中不斷被挖掘出更大的潛力（lì）。他們兩位（wèi）已經成為00後和90後電影人的突出代表。

應當看到，在明星效應降溫、電影市場回歸理性之後，越（yuè）來越多的青（qīng）年電影人有了相對平等的機會，隻要有好創（chuàng）意、好故事、好演技，就有機會殺出重圍。而電影人的迭代更新，也是時代的必然選擇。

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